在古代，書商們面臨著稿荒的問題，即缺乏好的作品來供應市場。明代書商們雖然印行書籍數量巨大，但發(fā)現老百姓最喜歡的是通俗小說，如《三國演義》和《水滸傳》等。這些暢銷書被反復印刷，但原作者并未得到多少利益。隨著市場的飽和，書商們渴望推出新產品，以滿足讀者的新需求。

為了解決這個問題，建陽書商們開始嘗試自己創(chuàng)作或改編書籍。其中，楊涌泉和熊大木是這股潮流的先驅。他們通過改編《精忠錄》為《大宋演義中興英烈傳》，盡管文筆粗糙，卻因其獨特的內容和風格而取得了不錯的銷量。此外，余象斗也加入了這個行列，他創(chuàng)作的《西游記》前傳《北游記》和《南游記》，雖然品質不高，卻因其市場定位準確而獲得了不俗的業(yè)績。

這些書商們雖然通過創(chuàng)新獲得了一時的成功，但隨著時間的推移，讀者們對作品的質量提出了更高要求，希望看到更加精彩和具有深度的內容。因此，書商們開始轉向文人，尋求他們的幫助。文人雖然起初對寫作通俗小說持保留態(tài)度，但面對生活壓力和文壇的困境，逐漸放下了身段，開始為書商寫作。

在這樣的背景下，許多文人如唐寅、文徽明、徐渭等人開始通過賣畫、為他人寫碑文、墓志銘等方式謀生。吳承恩這樣的文人，則選擇“賣文為生”，即為書商提供稿件。書商們則通過購買、約稿或雇傭專職寫手的方式來獲取作品。

然而，這些作品的質量參差不齊，其中不乏粗制濫造之作。隨著讀者對作品質量要求的提高，書商們和文人們開始尋求更高的創(chuàng)作標準。李漁就是其中的一位代表，他不僅在書中表現出了非凡的才華，還嘗試自己印刷和銷售書籍，從而成為了一名職業(yè)作家。

盡管文人參與寫作帶來了作品質量的提升，但盜版問題也隨之而來。李漁等文人的作品經常被無良書商盜版，導致他們面臨巨大的經濟損失。余象斗等書商雖然也試圖通過防偽手段來打擊盜版，但效果有限。

綜上所述，古代書商們通過自身的創(chuàng)新和與文人的合作，在一定程度上解決了稿荒問題，并推動了通俗小說的創(chuàng)作與發(fā)展。然而，面對市場的變化、讀者需求的提高和盜版問題的挑戰(zhàn)，書商和文人仍需不斷尋求新的創(chuàng)作途徑和解決方法，以滿足讀者的需求并維護自身的利益。

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